Le Roi d’Ys de Lalo à l’Opéra du Rhin jusqu’au 29 mars
Beau retour d’un opéra aujourd’hui injustement délaissé
L’Opéra national du Rhin se singularise toujours dans sa programmation, comme ainsi avec cette production inusitée du Roi d’Ys d’Édouard Lalo.
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- 16 mars
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CRÉÉ À PARIS AVEC SUCCÈS EN 1888, succès appelé ensuite à se prolonger y compris sur les scènes internationales, Le Roi d’Ys de Lalo est depuis ces dernières années quelque peu délaissé par les maisons d’opéra. À tort… Comme le prouverait la récente production de l’Opéra national du Rhin (rare maison d’opéra en France, avec l’Opéra de Paris, à sortir des sentiers rebattus). L’opéra se distingue déjà par son sujet, qui illustre la légende bretonne de la ville engloutie d’Ys (sur un livret d’Édouard Blau). Et sa musique n’est pas en reste, sur une orchestration fouillée (dont une large ouverture) et un chant d’un beau lyrisme porté par les solistes comme par le chœur*. De lointaine ascendance espagnole (du temps des Pays-Bas espagnols), le Lillois de naissance Édouard Lalo (1823-1892) connut de son vivant une certaine reconnaissance à Paris comme compositeur, notamment pour sa Symphonie espagnole devenue obligée dans les concerts. Le succès final de son opéra Le Roi d’Ys couronna une carrière bien remplie (dont Berlioz avait vanté les mérites).
Sur fonds d’amours contrariées, pour les deux rôles féminins principaux et véritables premiers rôles, la ville d’Ys sera menée à sa fin tragique sous les flots entre de nombreuses références mystiques religieuses. Sur ce sujet pour cette nouvelle production, l’Opéra national du Rhin a fait appel au metteur en scène Olivier Py, bel habitué des opéras peu courants. Bonne initiative, couronnée par une belle réalisation. Py a renoncé à des images d’une Bretagne de folklore, pour, sur de ténébreux décors abstraits et mouvants (y compris un lumineux phare maritime) de Pierre-André Weitz, situer l’action au plus près des participations de ses intervenants. Et le déroulement se fait sans faillir jusqu’à sa fin tragique promise.
Excellente interprétation
Les chanteurs offrent une très bonne participation. Comme nous disions, le rôle-titre, le Roi d’Ys, a peu d’interventions, il n’en est pas moins bien campé par la basse Patrick Bolleire. À Margared revient un rôle principal, ici par la voix éclatante d’Anaïk Morel d’une couleur entre mezzo et soprano. Autre rôle important, celui de Rozenn (il faut s’habituer aux noms bretonnants) est ici mené par la voix ardente de la soprano Lauranne Oliva. Pour Mylio, le ténor Julien Henric s’en empare avec la sensibilité qui convient. Quant à Karnac, il figure avec vigueur par le baryton Jean-Kristof Bouton.
L’orchestre et le chœur, qui ont une part importante ainsi que nous disions, ici le Chœur de l’Opéra national du Rhin et l’Orchestre national de Mulhouse, interviennent au mieux, prenant protagoniste pour le chœur et de la couleur admirable que l’œuvre réclame pour l’orchestre. Le tout sous la direction très affirmée de Samy Rachid. Le retour d’un bel opéra dans la belle facture qu’il mérite…
* Dont témoigne l’enregistrement mené en 1957 par André Cluytens, avec Jeanine Micheau et Rita Gorr.
Illustrations : photos Klara Beck
Édouard Lalo : Le Roi d’Ys. Avec Patrick Bolleire (le Roi d’Ys), Anaïk Morel (Margared), Lauranne Oliva (Rozenn), Julien Henric (Mylio), Jean-Kristof Bouton (Karnac), etc. Chœur de l’Opéra national du Rhin, Orchestre national de Mulhouse, dir. Samy Rachid. Mise en scène : Olivier Py. Opéra de Strasbourg, 11 mars.
Prochaines représentations : à l’Opéra de Strasbourg les 17 et 19 mars ; à la Filature de Mulhouse les 27 et 29 mars 2026.
