Presque égal, presque frère, textes [Presque égal à] et J’appelle mes frères de Jonas Hassen Khemiri (Editions THEATRALES), mise en scène de Christophe Rauck.

• Publié par Véronique Hotte
• 3 février
• Critiques
• Théâtre
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Jonas Hassen Khemiri est un écrivain et dramaturge suédois, d’origine suédo-tunisienne, explorant les thèmes de l’identité, de l’exclusion sociale, du racisme et des inégalités économiques. L’écriture, marquée par une langue inventive et fragmentée, joue avec les codes du théâtre - adresses au public, harangues, stand-up, monologues, interpellations, dialogues et échanges jubilatoires avec l’Autre en situation de témoin et d’observateur des préjugés.

Cette belle adresse verbale de théâtre, pleine de brio entre registre comique et dramatique, fait du langage – le vrai miroir des inégalités – un outil de résistance et d’affirmation de soi. Ces pièces épiques et didactiques à la dynamique Koltésienne reflètent le monde, voulant convaincre l’interlocuteur, le public- tous différents et semblables- d’un vivre ensemble, en dépit de tout.

Pour cette création lumineuse, le metteur en scène et directeur du Théâtre Nanterre-Amandiers - Centre dramatique national-, Christophe Rauck, réunit deux pièces de l’auteur suédois Jonas Hassen Khemiri. Le diptyque conçu pour un dispositif bi-frontal, ≈ [Presque égal à] et J’appelle mes frères sonde le rôle de l’argent - son manque et son pouvoir - et la peur de l’autre dans nos sociétés occidentales.

Les scènes se succèdent avec élan, vélocité et pugnacité donnant à voir un engagement politico-social tonique militant pour l’ouverture à l’autre et le partage des identités, quelles qu’elles soient dans l’égalité et la fraternité rêvées : « Maintenant, levez-vous et parcourez le monde pour le changer. »

Pour [Presque égal à], dans l’ombre propice au jeu des lumières miroitantes d’une boule magique démultipliée grâce à la technologie, les personnages surgissent vifs et tendus au-dessus desquels domine, suspendu, un globe de notre planète Terre.

L’un surgit, gisant sur le sol, les bras en croix, puis se relève et s’attache à exposer l’état de sa recherche en économie, partant du chocolatier Van Houten qui quitte son entreprise florissante pour étudier autrement le monde et son fonctionnement, et faire que vivre ait un sens. Justement contre l’argent-roi, machine à exclure et à déshumaniser la société occidentale néo-libérale, faisant de chacun un concurrent potentiel à abattre, selon les valeurs du mérite et de la réussite tendues à soi comme en un miroir de conte.

Une occasion de prise de parole pour Mani (David Houri), convaincant et radieux, universitaire attendant d’être nommé professeur, mais en vain ; il rêve de renverser le système. Sa compagne, Martina (Servane Ducorps), enjouée et solaire, de milieu aisé, aimerait tenir une ferme bio : elle n’est pour lors que l’employée d’un bar-tabac, attirée dans la rue par Peter (Mounir Margoum), loser paradoxalement décidé qui fait tout pour survivre, énigmatique sous son bonnet, SDF devenu expert en marketing de rue. Celui-ci agace Andrej (Bilal Slimani), tonique, souple et dansant : il se bat, juste diplômé et modeste, pour obtenir un emploi, évitant que son frère n’ait de lien avec l’intrus mendiant.

Virginie Colemyn joue la mère économe des deux frères ; elle incarne aussi, entre autres, Freya, licenciée, qui aspire à une revanche ; et de l’autre côté du spectre, elle est coach emploi. Elle exulte en tragédienne calme et satirique.

Dans l’espace bi-frontal, les scènes alternent, à un, deux, ou trois personnages, enlevées, performatives : des fragments de vie des uns et des autres, immédiatement identifiables dans cette quête d’une vie décente au-delà de la crise économico-financière commentée avec un humour moqueur, quand chacun reconnaît sa propre soumission à l’argent, mais n’y peut rien.

Dans J’appelle mes frères, l’explosion d’une voiture piégée sème un vent de panique dans la ville.. Amor erre dans les rues, entre peur et soupçons, méfiance, suspicion, et policiers alentour. Il se sent traqué, appelle ses « frères » Shavi (Lahcen Razzougui ), de sensibilité juste, et Valeria (Julie Pilod), amusée, pour les mettre en garde ou bien se montrer au grand jour,

Amor est incarné par Mounir Margoum, figure héritière de l’histoire du Théâtre Nanterre-Amandiers où on l’a vu jouer, ici Interprète brillant, il se rapproche du protagoniste de Roberto Zucco de Bernard-Marie Koltès, ombre furtive, traquée dans la ville, entre caméras et écrans projetés.

Un théâtre de notre temps qui n’esquive pas les questions d’absence de projet commun capable de souder la société contre sa fragmentation. Avec le talent d’une scène allègre et esthétisante dans la soif de vivre avant tout.

Presque égal, presque frère, textes [Presque égal à] et J’appelle mes frères de Jonas Hassen Khemiri (Editions THEATRALES), mise en scène de Christophe Rauck, traduction du suédois Marianne Ségol. Avec Virginie Colemyn, Servane Ducorps, David Houri, Mounir Margoum, Julie Pilod, Lahcen Razzougui, Bilal Slimani, et Aymen Yagoubi et Wassim Jraidi (en alternance). Dramaturgie, collaboration artistique Marianne Ségol, scénographie Simon Restino, musique Sylvain Jacques, lumière Olivier Oudiou, costumes Coralie Sanvoisin, maquillages et coiffures Cécile Kretschmar, vidéo Arnaud Pottier, assistant à la mise en scène Achille Morin. Du 28 janvier au 21 février 2026, mardi, mercredi, jeudi, vendredi 19h30, samedi 18h, dimanche 15h, au Théâtre Nanterre-Amandiers, Centre Dramatique National 7 avenue Pablo-Picasso - 92022 Nanterre Cedex. nanterre-amandiers.com, tél : 01 46 14 70 00.
Crédit photo : Géraldine Aresteanu.