Bizet selon Adèle Charvet

• Publié par Christian Wasselin
• 25 mars 2025
• Critiques
• Opéra & Classique
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LE MOT « CARMEN » SIGNIFIE « CHANT » et, par extension, « charme ». Il convient tout à fait à la jeune mezzo-soprano Adèle Charvet, qui vient de nous offrir un récital à l’Amphithéâtre de la Cité de la musique, organisé en collaboration avec le Palazzetto Bru-Zane. Adèle Charvet s’est fait remarquer il y a quelques années en chantant Mercedes dans Carmen à Covent Garden, et on a pu l’entendre dans le rôle-titre de l’opéra de Bizet, à l’Opéra royal de Versailles, lors de la tentative de restauration de la production d’origine, en janvier dernier. Mais son talent lui a permis d’aborder, ces dernières saisons, des ouvrages aussi différents que Benvenuto Cellini de Berlioz (rôle d’Ascanio) avec John Eliot Gardiner ou Le Journal d’Hélène Berr de Bernard Foccroulle.

À l’Amphithéâtre de la Cité de la musique, Bizet n’est pas loin. Il est même très présent, puisqu’il s’agit là de la première de deux soirées consacrées aux mélodies de Bizet*, qui viennent d’être enregistrées. Des mélodies ? Certes, mais Adèle Charvet aime le théâtre, et dès La Coccinelle, qui ouvre son récital, nous sommes en pleine comédie. Chaque mot, chaque vers du poème de Victor Hugo est mis en scène, un sourire, un froissement de sourcil, une intention dans la voix, une accélération furtive contribuant à l’humour que met la chanteuse dans son interprétation. Les Adieux de l’hôtesse arabe sont abordés avec les accents passionnés qui conviennent, Absence (sur un poème de Théophile Gautier dont s’est emparé Berlioz pour ses Nuits d’été) avec véhémence, la Vieille Chanson, sur des harmonies volontairement archaïques, avec de nouveau un humour parfaitement dosé, Chanson d’avril avec un réel élan amoureux.

Les lilas meurent, la chanteuse rayonne

Aux côtés de la chanteuse, le pianiste Florian Caroubi révèle aussi plusieurs pièces signées Massenet, Fauré et Bizet (le Nocturne n° 1 en ré majeur), compositeurs trop absents des récitals de piano, quand bien même Fauré, plus que ses deux confrères, aurait consacré une grande partie de son énergie créatrice à l’instrument : n’a-t-il été un peu plus joué en 2024 que parce qu’il est mort il y a exactement cent ans ?

Adèle Charvet avait annoncé qu’elle était souffrante mais qu’elle tenait à chanter, malgré tout, en allégeant et adaptant son récital. On avait envie de dire cependant, ce 24 mars : pour une malade, quelle santé ! Car le pathos de la Chanson du pêcheur de Fauré (sur un poème qui fut lui aussi utilisé dans Les Nuits d’été), le sentiment élégiaque d’Ici-bas tous les lilas meurent de Pauline Viardot, le dépit amoureux exprimé par un Gounod étonnamment agité dans Ô ma belle rebelle, ou encore les espagnolades qui achèvent le récital (Madrid de Pauline Viardot, Guitare de Bizet), trouvent là leur interprète enthousiaste. Adèle Charvet sait se ménager sans en donner l’impression. Elle a le timbre charnu et l’aigu facile, deux vertus qui, mariées au sens de la comédie qu’on a évoqué, font d’elle une artiste on ne peut plus séduisante.

Illustration : photo dr

Soirée Bizet 1 : mélodies de Bizet, Fauré, Viardot, Gounod. Adèle Charvet, mezzo-soprano ; Florian Caroubi, piano. Amphithéâtre de la Cité de la musique, 24 mars 2025.
* La Soirée Bizet 2 aura lieu le 10 juin avec la participation du ténor Reinoud van Mechelen et du pianiste Anthony Romaniuk.